臨帖與取法（玄林講義）

筆法：用筆要有起伏，有頓挫，以中鋒為主，線形圓厚，不能滑，要鮮活，有彈性。側鋒為輔，盡量增加用筆動作，提筆時要有阻滯感和遒勁感，注意體會。

粗線可以裹鋒絞轉，而細線因為是用筆鋒，不能絞轉。

線形要有粗細的形狀變化，或由粗到細，或由細到粗，都要很理性去注意，不能像一根木頭，更不能像自由體隨意地寫出什么就是什么。中鋒時，線形變化略小，用側鋒則線形容易變化豐富。筆臥下后，取側鋒之勢，變化多，但是須能馬上站起來，取中鋒行筆，特別是轉彎的地方，尤為重要。同時，注意“勢”（筆勢、造型之勢）的變化，因勢而生。犯錯誤也不要緊，但即使犯錯也要理性地主動去犯錯，不要像自由體一樣稀里糊涂地犯錯。

發力點要找準，體會要深，找準后不但用筆豐富，而且有力度感。線條不要像拖出來的，要有書寫感。

    真草篆隸都講究以下幾個因素：一、筆鋒的入紙方向。二、筆鋒的動作、形態。三、線條方向。四、線條形態。寫字就是寫道理，而不是描形。

形勢：形要整，要有堂正感。撐滿四角很重要。字外空間要盡量做整齊一點，要會把字內空間和字外空間融合起來去處理。任何一塊白的地方都非常重要。臨帖要很理性去關注各種對比，體驗的越多，才能知道哪種度更接近原帖或是自己的度，要有造型準確性的思考，“度”在哪里。終目的不是要把一碑一帖等寫的如何好，而是要上升到方法論的學習訓練，主要練好“眼、手、膽”。學會把握傳統的“度”。不同的帖，要有不同的“度”。

    多寫大字，打開 “筆勢”和“氣象”。 要敢于嘗試“自己目前接受不了的度” ，只有不斷挑戰，才可能有不斷的超越。

臨帖：觀察字貼，會因視覺錯覺或觀察方法不夠正確而大打折扣，而書寫時因駕馭毛筆的能力問題又打一次折扣，兩次折扣打下來，作品便離原帖相去甚遠。盡量不要取法當代人，當代人不夠固定，不夠成熟，不夠系統，有些已經做到很好了，就那么幾招幾種，如果要演繹的話，可能會更困難，很容易就被套進去。

    怎樣才算臨的像？形做得60—70%準確就很不錯了，之所以用以上方法臨帖，目的就是要養成良好的讀帖、臨帖習慣，杜絕慣性的干擾，同時又要克服自戀感，保持客觀性。

    寫墨跡，更多的是體會細節的東西，起收筆，轉折等，寫刻貼，注重黑白變化和空間造型，大的形差不多即可，大膽發揮，注重書寫性。內斂的東西有味道，但須能放開。

    臨摹要很理性，創作要很感性。從墨跡體會用筆細節，在刻帖中加入想象力、創造力。好作品都是技法高度嫻熟之下，條件反射潛意識把心性情感流淌出來的結果，不能用蠻力，要用巧力，握筆不能太死。

   到一定程度時，字是要用心靈去抒寫的。每一種對比都要做的純粹、快速、自然。意臨比忠實臨摹更難！意臨不是隨意、不理性的快速書寫，而是要有明確的目的性，也就是你想加進去的“意”是什么？一定要表達清楚！方的、圓的等等什么“意”都可以加進去，但就是不能加“隨意”??！

    有很多人，創作時很痛苦，是因為臨摹時太舒服了，都是按慣性抄書。反之亦然。一定要有作品意識。要敢理性主動地去犯錯誤，不要老是被動地接受。有些人，苦學傳統，只為表現自己；有些人，苦練傳統，只為消滅自己。后者很悲哀。