關于墨法的運用

  書法作品十分講究對氣韻生動的要求。談到這個問題必然與墨法有直接的關系。自古以來，在筆法上已有頗多論述，然而對墨法卻往往是簡附而過，因而在這里很有必要對墨法予以強調。清包世臣在《答熙載九問》中將這一點提到了應有地位，他說：“畫法、字法、本于筆，成于墨，則墨法尤書藝一大關鍵?！睍ㄖv求筋骨血肉，血肉就指的是水墨，只有水墨調和，方能顯得骨勁肉勻、血脈相連、氣勢貫通。所以一件書法作品，不但應筆力遒勁，而且要墨法華滋，才能賦予神韻。這和中國畫講究“墨分五色”是同一道理。清代繪畫理論家沈宗騫曾提出：“一件作品傳神的秘妙，沒有什么神奇，不過能使墨用到好處。用墨的秘妙也沒有什么神奇，不過能以墨隨筆，并且以助筆意所不能達到的氣韻?？偟膩碚f，筆是墨的元帥，墨是筆的士卒。筆沒有墨無以和，墨沒有筆無以附。墨以隨筆之一說，可謂泄盡用墨的秘妙?！彪m然書法不能與繪畫等同，但在“以墨隨筆,且助筆意之所不能到”這一點上，同樣是一大關鍵。也確實是傳神秘妙之一。書法作品對用墨是非常講究墨的濃淡枯濕的，墨色要用的濃不凝滯，如潤含春雨；淡不傷神，似水流花放；枯不瘠薄，如古藤掛壁；濕不臃腫，似肌健豐美。也就是說在用筆施墨上要擅變善化，不但筆力遒婉，而且墨氣淋漓，給人感到流通照應，濃淡間出，血脈相連，生機勃勃的美感。這就更增加了作品中那種“秋水滿地花滿座”，“天機流露出精神”的美妙意境。墨色的運用，并不是為了掩蓋筆意的不足，而是加深意境和情趣。深淺濃淡、枯潤干濕等變化，必須掌握分寸，貴乎自然，并且與用筆密切結合，力求做到“淡妝濃抹總相宜”，使它和書寫的內容與作者的感情統一協調。如果生硬夾雜或洇化失形，則不但于筆意無補，反而會破壞作品的氣韻。

  在談具體的用墨方法，宋姜白石說：“作楷墨欲干，然不可太燥。行草則燥潤相雜，潤以取妍，燥以取險，墨濃則筆滯，燥則筆枯，亦不可不知也?！睍ㄓ媚瓌t上是濃淡適中，以不傷神采、不滯毫鋒、行筆流暢為宜。用濃淡適中的墨汁可書寫篆書、隸書和楷書，這些書體因為可以筆筆斷，所以書寫時筆中的含墨量要略少一點，以點畫的潤澤為目的。行書和草書因有其連綿的因素則要飽滿一些。至于點畫的燥潤，那是行筆的徐疾所使然。談用墨不僅與筆有關與紙也有關。所謂墨有濃淡，筆有枯濕，紙有生熟，三者交融才能產生理想的墨跡。使用濃墨，選用不洇的熟宣紙。書寫時墨要飽滿，筆要徐緩，方能寫出豐潤妍麗的字跡。否則燥筆叢生，令人煩躁。使用淡墨，用熟宣紙傷神，生宣紙洇滲失形，功力不深不用。但對于功力深厚者來說，淡墨生紙用于今草狂草不僅可行，且能增添墨色多變的風采。

  狂草用墨多變，且選用生宣紙。談這個問題之前，我們不妨先重述一下《自敘帖》的用墨特點?！蹲詳⑻返挠媚攸c是：“渴潤兼出，一任天行。濃不病滯，淡不傷神。重不臃腫，輕不乏力。飽渴隨意，遣運自如。潤以取妍，燥以取險。尤以字多連綿，堪為絕唱?！睆闹形覀兛梢钥闯隹癫莸挠媚且阅瓰橹?，兼用濃墨、適中和淡墨。墨汁偏淡易于流動，行筆舒暢，容易收到狂草書體連綿和一筆書寫多字的需要。時有濃墨、淡墨和適中的出現，是映襯濃以耀其神，淡以變其色，適中以潤其澤，于不經意之中展現墨分五色和豐富多彩的藝術效果。當然，這里邊也與因生宣紙的洇滲性能，能夠出現不可思議的水暈墨章的效果有直接的關系。前文曾談到懷素用筆“意率字疾”，意率字疾就意為著書寫狂草就不考慮毛筆蘸墨的多少。飽筆、濕筆、渴筆隨意落紙，落紙后再用嫻熟的筆法去調劑，于是筆畫也就出現了妍美的潤筆和險峻的燥筆?？癫葑髌分械挠媚?，既是燥潤相雜又是相間生情，不能偏頗一面。如果盡是潤筆就擔著臃腫軟綿之嫌，燥筆過多又會讓人有風風火火的厭惡。因此，燥潤適度才能顯現出妍美和險峻各領風騷且又相互輝映的天趣。